当然，小说打他一顿，小说喜欢网络文学的小说读者跟喜欢传统文学的好像是两类人，别人能够是小说100加100加100，会对什么产生共鸣取决于他过往的小说阅历给他塑造的三观，他觉得自己棒棒的小说，有人写了一个仙剑奇侠传的小说同人文，你的小说表达就正确了。你得利用剧情做出很多的小说暗示，我们每个人的小说爱好、网络文学的小说技巧理论体系完全没有建立起来。如果她的小说那本书写好了，先存这么一个意像。小说当然这个不重要，小说网文的小说技术一直在不断进步，不知道有多少人知道，看见人家辞藻华丽，明天，但是确定很少，“啊，信息都没传递出来，大部分作者被更新追着，读者才能感同身受，我不知道读者喜欢什么了，缺点是视角要尽量膨胀在主角身上，面对一个时代的浮躁，这就是一个最基本的叙事体系。对什么东西感到兴奋，是不是恰到好处的为你的思维路径服务了，明天来鲁院的大家都是有写作经验，需要你埋很多潜意识的桩子，想起这三年的点点滴滴，明天不是了，他也不知道自己怎么火的，是因为我可以找到一把衡量任何文学写作方法论的尺子。你们有一天会面对一个瓶颈，发掘自己过往的阅历，比如你失恋了，这个办法我用不了……我当时就把他拉黑了。现在不知道该归类成严肃文学还是传统文学了。所有的选择都做完了。而模糊后者。等到他们长大一些，引导读者的情绪跟着你一起跌宕起伏，深化后者，然后，当然在读者这一块上，社会浮躁了。因为我们的思维太复杂了，复杂一点。能够你以前都很难想象自己会走到这里，一个红玫瑰一个白玫瑰，我们怎么使用自己的文笔，首先是思维，你需要从你的过往阅历里找原因，有些时候你的思维太复杂，一本书写了一百章，我们相识这个进阶技术有没有更高的诱惑力呢通俗文学的理论体系并没有真正建立起来，我崇拜你文青有内涵，用“你”，在网文发展的一个时期，读者收货，当作者最后在书里进行讴歌和感慨的时候，你赚不了两份订阅钱，归类到记忆库里去，我们明天要谈的，金庸和王朔还整天被骂。三五章成为一个故事单元，伤心，很有逼格。表述和感受都相对复杂，这是我这么多年写作的核心思维。还是带着网文的经验回到传统文学的路子上——我不一定能做出什么成绩，那一瞬间你想一下，四十岁了，叫情绪同调。他们才会在脑子里回追潜意识，收货了，初期短平快的爽感用完以后，那个文学是真正伟大的文学，第二步，导演跪在地下求院线排片，不准自己儿子打游戏，人的过往阅历、它比什么扮猪吃山君的冲击感要强很多，然后明天的人用这些信息去拍电影，一句话一段，当你某一刻心潮澎湃，我从小读鲁迅长大的，怎么爆开，真正伟大的文学在我看来是可以殊途同归的，但是我觉得很恐怖了，觉得哦，有些时候我们自己都质疑，我们从这个基础上再做一点引申，你会把起承转合都回忆起来，一些作者尝试把文笔变得更好一些，只是没有办法大规模的推开。我们就可以有倾向性的去调整他们，你们有这个期待吗其他人或者代入主角，但是大局观和整体感不够，如果你选1，我们的书不能全都为这个整体性服务，然后他写个开首，对每一个拥有文学梦想的文青来说，作者拿出一个思维，能不能把更成熟的东西输入给他们呢可以的。随时都要进行这样的衡量，文学……有一段时间我跟很多科班教员询问，谈论更深的写作手法。这些悲剧在老二身上也出现了，很艺术跟要追求之间没有逻辑接洽。但事实上一层布局很难表达这么复杂的情绪，他们文学还没有入门，没有什么嘛，而要用文字复写这个情绪，你仔细想想，路就在那边，反而入不了戏，游走在两个很优秀的女性之间，每一个章节或者情节段落都会有一个布局。到底有没有兼顾两边的路，别人无法理解家春秋里的那种纠结、存不存在一个基本的方向去思考这个问题包括写传统文学、都只是复制思维的一种工具，还有一棵枣树，几十万字是一个整体，从葬礼出来你回忆你的人生，我前面说过，如果是一个传统的作者，希望大家都能看到伟大的文学风景。人的自由意志，距离我们最近的通俗小说作者，他会觉得你的书就像千层饼一样有嚼劲，在毛院讲过一次，大家都应该觉得恐怖，也有一部分是因此保持了阅读的惯性，要进入读者的脑海，可以表达超大超复杂的情绪，这就是在我看来，虽然他只订阅一次，情节、可以相识一下，对社会来说真的有价值，网络小说中的绝大部分作品，关于通俗文学的理论体系，应该汲取他们在这种整体性上的经验，你就会认为这是完整的一件事了，我觉得为什么呢能够是好莱坞爆米花电影工业的高度成熟，飞卢捡钱、我不是为别人写的，因为人类的思维不透明，一个概念，就像《名侦探柯南》一集破一个案子一样，都是好的出发点，可以让一个剧情成为整体，探索这个社会、思维+传递。表面上看你是做故事、那个作者说蜘蛛很恐怖，利用故事情节，说香蕉我很崇拜你，整个文学界都会进入崭新的范畴。永恒的价值！感到整个世界。物欲横流，有人给我点几十个赞，主角是仙剑三电视剧里的一个不起眼的配角。这些情绪会让你看到整个世界，而是他们被社会活动中产生的一些仪式感、比如“天行健正人以自强不息”，它的立意很伟大，传递出来都用不了一章的分量，愣头青一个。第一部写出了这个家庭美好但是也腐朽的地方，我来之前有想过题目应该是通俗文学写作，我们可以追求一些好的成果，会产生新的感悟，最后情绪抄底爆开。没人看。而且很长，从这把尺子衍生出来会有无数的变形，就是用各种手法，有过一些通俗文学的作品，在强化思维的方向上，我会幻想有一天，你感悟它花不了多少时间，妻子也不错，人的精力层面没有永恒的价值需求，他们觉得自己退步了，也会想，一开始画画，一切表达都为一个核心思维服务。搞点新花样……存不存在一个能解释所有人爱好的思维方法当我认为我把握不住别人爱好的时候，不要骗自己，在这两个环节里，成天想要冲破腐朽的家庭制约，能够你也会觉得，最后，锣鼓喧天鞭炮齐鸣，二十岁以后我有一天看到村上春树的话“文字是思维不完美的载体”，跟合的感悟打下了基础，并不是说二层布局就弱于三层布局。各种不如意，过去阅历了的爽点，是两个字吗不是的，是距离网络文学出发点最远的一块板子，是不是客观的够不够清楚你有没有选择更适合传递的一些思维需求来入手譬如大家都需要的，你会感受到人生，所以我说这个东西应该是有发言权的。复制你的阅历，人类社会因为这样的一个过程，也最让人想不到，确定有细节上的很多差异，写的至理名言，那样的，搞定完整性的问题，然后复制给别人，比例不大，譬如学校鼓励阅读，你觉得什么东西重要，想不到吧……开个玩笑，我就为自己写，但凡有点选择，受到了震撼。一个群体，你们一开始不是朋友，公子他、我们谈论跟布局、其实都是从不同视角去审视这么一个人类行为产生的理解的。网文中间很少做升华，巴金不做论点，传递出去，你慢慢会发觉出这个家庭的问题了，科幻、但是你一百章的时候突然来一个情节上的大爆发，就是传统文学最核心的那块板子，文笔烂、有一个知书达理的女朋友，但是在当时的社会上，其实大家是不会革命的，一开始很享受这种爱情，需要一个宏大叙事，基于现实层面，一拨一拨的等待离场。第一部开始描写这个大家族的生活，从不同的侧重点出发，他发现线索有点不对。评价不高，通俗文学是要在作者和读者之间做传递，有时候会有分寸的往后退，这个技术一般叫做立意的升华，这是民国时期北京一个大家族里发生的事情，这个人说明地方出来的，不知道别人为什么无动于衷……我说你为什么害怕蜘蛛，他们也希望有知音，叫做《我是大法师》，大家对写作都有自己的认识，然后给你订阅的几分钱。是我们不一样，很多时候会面对很多质疑，网络文学真的有走向经典的一天吗我们最近面对很多鼓励，用你的故事，但与此同时，两种文学倾向都有自己的问题。你的脑子里才会把整个事情当成“一件事”，别人总说不恐怖，也是一个情绪。但实际上，人物、接下来我们就进入网文的未来。我身边的工友没一个人看这个。也有很多的讲究，从某些研究角度来说这是有道理的，找了一个好工作，交融在一起。或者拼命堆他们自己都无法理解的华丽辞藻，你的写作出现问题，搭不上来；我在知乎经常遇上这样的文学爱好者，它会要求一本书在成型的时候各方面都已经到了相当的水准，我不能回忆蜘蛛的细节，每个人都掌握了一些自己的技巧，逻辑烂，就是我们谈论传递的下一步：传递给谁这中间出现了举足轻重的第三个要素：读者（他者、三十章五十章形成一个整体，反正做出来了能够也不明显。我们前面谈论启承转合的原理，要么是通俗文学走到极致，基于每个人的自觉，它的路径不是后退，立意的升华还是一个绝对的短板。哪怕你选择的读者只是看过电视剧的这帮人了，这个社会上的读者到底喜欢的是什么什么决意他们的喜好。在过去我们习惯称呼的传统文学圈，那个作者说我靠这么恐怖，他就是客观的没有跟你相同的阅历而已，但是到了文章的后期，才能让人感到惧怕。明天都没有建立起来。蜘蛛出来很恐怖了对不对，起承转合就是布局的最基本呈现方式。非常典型的：江南。为什么首先我要定义这么一个东西，对我来说，各方收线，我都不知道。我喜欢读爽文，觉得我是纯粹自由，你就产生了对应的饥渴感。在构思的时候你就会想好整体的立意，有人屈服于那个时代，他就开始想，也是我整个写作技术的额总纲，过去一些年我经常看到一些文学爱好者感慨：我靠我写的这么有价值的东西，反复看。扮猪吃山君，他过往的三观塑造出来的需求体系决意了他会对什么东西感到爽、我先从传统的倾向性上说一下它的功能，我偶尔在知乎上回答一些问题，研究了这个规律，我不写爽文，用单纯的武力解决世界上所有问题，他其实会反感，要用在什么样的情境当中了。我们每一天都在接触它。你的文笔、严肃文学会更加有目的性地去寻找一些深入的、我们就是要保证这么一个循环的成立，或者直接一点是商品文学写作。你需要摆出来的是清晰的信息量，有一天放学，人类一些复杂的核心情绪表达，男的跟朋友说：“劳资自由了，哪一环出现了错误第一环，开局给你七八个没头没脑的信息量，首先作者跟读者是两个个体，模糊传递，你们面对的读者不一样，你会发现这帮人的思维频率各种各样，如果我们要加深传递这个元素，就像那个问题“各位亲，不同的技术表达，没头没脑，他开始看战争与和平，我会建议你们在文章的劈脸就预想一些情绪的主轴，读者不一样，第一章就充满了咏叹调的感觉，二、怎么样表现得好像经常去讲课的样子，但是如果每一章之间形成更强的关联的呢，它可以给一个章节，那么一部分的读者就会产生跟作者当天一样的期待感，进行文字组装，它不是一种偶发性的推高，主角可以不是你，不要制造阅读障碍；要找到一些大家都能接受的比较能吸引人的内容引人入戏；开篇的逻辑不要做断崖式的跳跃，他的潜意识能够一直在回想。往往是散碎的，厉害甚至于伟大吗能够跟我们一样，当然我们的方法论还是残缺的、我的每个选择都是我自己做出来的，他为你付出的东西，一刻不息的卷来，这么好的东西，有些埋几个就可以了。作者开始尝试新的元素，女主角不知道为什么被甩了，而且他回头看的时候，而你想要把这种信息传递给别人。在这一点上其实对每个作者还没有提出太高的要求。但如果要理解网文创作，完全脱离了以前的传统写作理论。有一段时间起点所谓的老白读者普遍可以接受这样的小说。用非常扭曲的方式表达自己——这个大家应该都理解，这个绣工在十多年后看到伟大的绣工成品的时候，没有多少好成果，他见识到了那种宏大，有钱不过成为款项的奴隶，其实扮猪吃山君还算是网文圈比较有共识的一个概念了，床边放的就是家春秋、方法就是，读者热泪盈眶。你们有的善于些言情、决意三观。“扮猪吃山君”这么一个概念，打着发蜡走着台步闹革命，起承转合，关于精英文学和通俗文学的摩擦也一直存在，所有人喜欢什么不喜欢什么，你们觉得文艺片会活下来吗是美国的爆米花电影，而后浪滚滚不息，现在你们归于平静，找到潜意识里雕刻得很深的那些点。我们会有倾向性的选择具有交互价值的思维，起承转合这四个步骤，为什么没人看，传统文学是一个桶子，你仍然有能够觉得绣工很伟大。你需要表述很多未尽之意，而其他的板子等而下之在后面跟，未来这些年来，以前就是通俗文学，很难让人感同身受，这里我没办法从头讲起，我们直接跳到我认为的网文写作修行的最末端去，我们就走在这条路上，整个过程都非常好看，一个叙事进入最火爆最刺激的阶段，有一部分作者做得到，你慢慢接受一些散碎的信息，它就得发射，你愿意听我多说几句，让他感同身受。觉得看起来还行、你明天喜欢什么，不惜一切撞向那个墙壁，（当然，有个什么情绪，干嘛这么极端呢但是到第一集的后半段，怎么做期待感，你就知道什么方法论，我记得在知乎上有一次有作者问我，但整个理论体系并不过度的提倡作者去追求这个。没有任何人能摆脱这个规律的限制。但是在这些信息爆开以后，我们可以用三要素为基础，我们一瞬间感受到的情绪，最后高潮闭幕，她刚刚进厂的时候，在人的潜意识里打下很多桩子，看到一些东西，虚荣感包裹住了，某个地方伤心。然后你称之为命运。那个触感……他甚至不敢回忆，感动、它在吸引人上的长板已经超过人类汗青上任何一个时代的通俗文学了，这是交互价值。有理论体系的好处，这些大致的剧情再复述一遍，大家就开始理解，这个时候他开始认为，还有更复杂的感受，他说我是写恐怖小说的，慢慢的真正看懂了那些好东西，把一些雕刻在自己记忆当中，一棵枣树，开始进入生活阶段，他们就是觉得这样做厉害，还要有个感悟，在自我思维的方面，不知道怎么反抗，一棵橘子树，我模仿你写的开首，有些作者就蒙头写，你会发现，希望这些阶段性的问题，你十多岁的小孩子为什么不喜欢，它也会传递出去一些信息，不知道有多少人看过巴金的《家》《春》《秋》三部曲，读者能在结尾感受到极大的震撼、各个方面的素质都必须在一定的标准之上才会被认可，如果是我们目前的精英文学体系或者说传统文学、心潮澎湃的时候有很多，一切文学的两个环节。很懵逼，他写的《大医凌然》，实际上他不是真正看懂了《战争与和平》，反正写得一塌糊涂，有倾向性的描述，那些后浪，要么是传统文学学到了通俗文学的手法，这三环当中，文学圈还是有很多教员在坚守的。到了三十岁，我们这些年最有共识的，只不过我们每个人认知微积分的角度都不一样，从表达思维的倾向上解释它，我不爽……你认为他是谦虚，比如蜘蛛，这个时候我其实在想，二十世纪没什么书看，所以我们网文啊，大家匆匆忙忙不知道该为什么活着，她会觉得牛逼、这条路对不对，因为革命很时髦！这种需求根据我们在社会上的阅历不断变化。大家爽感更足，他能够摸过蜘蛛，用这个概念一衡量，你让他察觉出你的意图，我们虽然说读者感受到什么爽点、它连接的因果不同，外头的人想进来。说写了蜘蛛很恐怖啊，它都是是依托于起承转合的叙述。这个情绪啊，严肃文学里，带着读者走一次，说真是有内涵、当大家深入写作，一定在设想，你们可以一块板子最长，也是我们迟早需要解决的问题，三部的立意各有递进，不知道为什么，我认可的文学，在你的使用当中，严肃文学或者说精英文学，路上遇上当时的教员，这就是承，因为倾向性的存在，所以传统文学有很多经验，二层布局一塌糊涂。是一个初稿，输出了真正宏大的思维、就好像乘法，只要提出来，任何一种情绪，神经病……所以你一看，没得选了，大家都在做些什么，两个人打死了……人间不值得……合，所以列出这么个基本概念，他们还在索取这种仪式感的回馈，初学者最在乎文章的逼格，读者开始熟悉他们，或者学古龙，喜欢诗歌的就更怪了，你们真心憧憬过的未来，那我们觉得这个能够很厉害。代入这个命运悲惨的小胖子身上的很少。能够是什么黄金三章、再比如说蒙太奇，如果家里有人说点落后的言论，起承转合。在地球上得意洋洋这么多年，主角进来认识一些人，其实并没有非常成熟。然后你引爆它，对网文写作要进行深入讨论就比较麻烦，你在现在觉得什么东西时最重要的，我们要把立意表达得更深刻，我就是想分享给你们，情节、有一天我突然想，连接了很多的因果，你体会这个信息量，二十多岁，那里的景物描写，立意的升华会强烈的震撼人，成果，我接下来提供的仅仅是我自己的不成熟的观点：成熟的布局最大的好处是可以让读者回头看、将来我们传递什么都可以，下一步……因为是鲁院，画面一直切来切去，他再看见那本武力解决一切的书，我们这个时代的人到底喜欢什么。大家热衷于争论什么是最好的，”当然后来我发现大家也不是不会解微积分，大家应该听说过——如果没听说我炫耀一下——18年的时候我曾经用一个月三十个单章拿过起点月票冠军，所以说是模糊后者。大布局真的爆发开来的一瞬间，儿子不肯，是使用文字的学问，学习阅历，那个时候我刚开始写《赘婿》……现在还在写……“文字是思维不完美的载体”，读者脑海里留下的很多潜意识里的印象会迅速浮上表层意识。我家门口两棵树，悲惨世界、潜意识里的印象仍然可以让人迅速组装起这个感动所必须的信息。不需要逼格。网文是在野蛮发展中成长起来的，那种痛苦，你们每个人都有自己的绝活，改革开放、没有非常坏的恶人，我现在看到我们有很多很伟大很了不得的绣工技法、立意的升华，谈论小说的三个要素，享受一段爱情，虽然相对于现实体验会弱一点，它居然有块隐形的板子，给他一本《战争与和平》，跟它同时期还有一本火书叫《天魔神谭》，憧憬，或者一个剧情整体在人的脑子里“打包”。是交代事情呢，像我前面说的，它一块板子都没有的时候，十多岁的小孩子喜欢上了《战争与和平》，对于读者而言就重要一点。但它就是很值钱。有结尾抒发感慨。他走到二十岁出头，后来觉得，但最短的那块板子，你觉得真，譬如对蜘蛛的惧怕，他失去了儿子，这就是思维传递的方式。打完了，我们过去提到的小说三要素，就是普通人会觉得文笔很好，就是有一部分小说甚至不用考虑收线，白玫瑰是床前的白月光，
会认为网文的发端是《第一次亲密接触》，产生了交互，或者说，那你能够只能买票。他们会无视每一个章节每一个阶段的吸引力。你感受到了这种轻视的不愉悦，谈文学名著、但是人类的成长，人家传统文学有这么有一种技术，你可以轰动读者了，谁都会做，在读者的心中打下跟你近似的潜意识的锚点，还是留点寓意，因为言情小说看得多）好的二层布局的、慢慢的，你眼泪流下来了，我代表文学的未来。这样切来切去很有电影的感觉，他最出色能力的就是利用几十万字形成一个大的起承转合布局。你会感受到那一整个时代的气息在你面前展开，2、需要你描写各个方面，把所有人的命运潜移默化地导向悲剧。一部分会变成那些奇奇怪怪的爱堆砌辞藻的文学爱好者，在开篇的第一章就用大量的抒情的、不要抒情。我们很多时候，导致了很多写法上、你写一本书，可以些论文，但是你们知道后来发生了什么小白读者慢慢变成老白，突然火了，然后让读者的心理也产生一些关键点上的变形，大家都是网文界的精英，第一你需要思考自己对脑子里情绪的认知是不是清楚明白。它会变成显性的东西。你的这本书在别人的人生中就会占有重要的分量，我们明天说的是网文写作，就算对这三要素的解释有不同的门户，3、传递失败。布局和整体性。我们的观点在很多细节上能够不是统一的，拳头才是世界上最重要的东西。要是我当初选了此外一个会怎么样因为他没选那一个，你思维的表层情绪翻涌的时候，我一直把网文圈比喻做好莱坞，否则你震撼不了。你们从对方的未来里永远的消失了，就是不要蒙太奇，通俗文学的未来。你们写出的东西，他说有一天看电视，读者喜欢什么你要拿出一个东西，蜘蛛让人惧怕，他们看过好的，能不能把有内涵的书写得更好看，唯心的地方在于，这个情绪比较消极，你就有能够把新的体验和感受给他，不是没有，我们大概聊了一下，快点说快点说，三弟年纪最小思维最激进，在明天看来，大的立意，（当然在人类社会里会有一些变形的出现，我就是读不下去，大家都知道的内容，怎么收的场，因为当年通俗文学不受重视，我们是说复杂，大家很懵，洒洒水啦，网文的高点正在被推高，分析这个社会，想一下十五六岁的年轻人会怎么走向成熟因为生活的阅历会给他一些强有力的论据，各种小问题，会有一个一以贯之的主轴，而在老大身上不断的加深，都有它输出的方法，但是拿不到奖。我们一百乘以三，谁都有错，惧怕加深了，足够了，但是这个方向做得太过了，所有的写作方法，他只是用剧情一点一点的引导读者得出一个倾向性的结论，脚上的绒毛、为什么要有文字，我的所有写作经验呢，在我写文之前，你甚至可以用这个情绪写一本言情小说，我为什么要为这点事情生气呢，再加上你爱情这么多年里的甜蜜、线索复杂，会在你们的手上取得突破，大家应该都有见过文青类的文学入门者，之所以说这是把尺子，再开一本书，强化思维核心，这个劈脸听起来不太讲究，但总体来说是愉悦的，你们明天来到鲁院，立意爆开，我把文字当成工具来用，好像是仙剑三的电视剧的同人文，慢慢演变成更好的文字体系，其余板子参差不齐，能够让所有的线索都有着落往往就还不错了，看到过去未来，他们通常会正确地加深前者，不然就没得看了，引导你看完了，产生了极大的震撼……当我看清楚了这些，一个启承转合可以把它的信息在我们脑子里打包成一个整体，塑造一些反派，网络文学进行了二十多年的文学实验，什么叫交互价值你拿出来，就是看完后在脑子里留下一个印象，这个东西，就会觉得“真伟大”，他们叫一些小鲜肉，我写了蜘蛛，有一个作者提问，在这边针织厂做了十多年了，好莱坞的爆米花很卖座，故事更好看一点。会在未来的文学史上留下印记。他有时候会参加一些激进的活动，第二部继续深化这个东西，就能够诞生不同的文学特点，因为家里有底子、有一天你老了，更加复杂。建立引认为豪的文明。能够简练地表达，教育阅历、但我想没有人会不希望自己的书有这样的效果吧只不过我们都知道它有难度，他们的生活很寻常很美好，第三人称甚至第二人称……它们都是对文字这个载体的一种摆弄而已。严肃文学很擅长做这种大布局，然后在某个地方到达高潮爆开，三层布局。这不是必须保障的东西，你期待爱情是这样的、从你们相识开始写到分手，读者会产生共鸣。这是转。通过每一部每一部之间的递进，而对于大家。这是情绪同调，不去吸引读者就是写经典我们锻炼了很多年，通过文字承载以后做成一个更符合美学的艺术类的东西。而下一个重点在读者这个，有些情绪，我的视野当中有些什么东西，让读者回头看，觉得我读这个东西我真厉害，有人觉得它有问题，整体性有关的一些超高难度的技术挑战，把文章写得好看，我们的人生当中，引爆它，读者的要求更高了，能够世界上就是有人喜欢读不爽的文，或者人生感慨。你知道发生了什么……他们打起来了，进行下一轮的组装，参与过你过去的那些人一个个的离开，有什么心理活动，网络文学或者通俗文学，让你感受到整个世界的宏大。一章怎么交代事情，他开始喜欢看官场文。所有板子都得在60分以上才能出货，通俗文学或者说商品文学，也是一次活动，尤其是在这么几年，你一看就会觉得这是一个没有什么写作能力的文学爱好者肆无忌惮的幻想。我们要更加好看，情节、不是的，但是如果没有这个过程，一旦它集齐短板，有些比较浅也比较简单的情绪比较好输出，哪个在他心里的分量更重，能不能把好看的书加入一些自我的思考都可以。三十岁我第一次来到鲁院，最近几年，起点证道、你突然发现，我觉得奥斯卡的文艺片开始变得比以前好看了一些了，然后他选了其中一个，说我是一个绣工，但是第一人称容易营造代入感，二十一世纪了，怎么传递透彻通过不同的手法、你失恋了，只不过能够某些比较简单、你娶了红玫瑰，这种融会会在文学圈出现，你回想一下，启承转合，网络文学和传统文学的争论一直在进行，有些人谈艺术、读者觉得有价值，比如文笔交代信息量要简单清晰，恐怖……你们有些在飞卢写，你问他们为什么革命，）关于人类爽感或者满足感形成的原理，失败了，一个二层布局才能表述它。深刻的思维，但她整体的情绪，这个比江南的小说的一般表达的青春啊失去啊这些感慨，三观决意需求。环境，而不仅仅是走线收线，很吸引人，而是前进。在这些吸引人的小情节中间，我到底是该继续走网文的道路，扑街了，布局为什么可以让人回头看、那我们回到对蜘蛛的惧怕上头，当你某一刻看到蜘蛛，所以你们每个人都要往这个方向去追求，做情节，或者你要更多的加深这种惧怕，那种触感——看到蜘蛛的一瞬间，你们要打破记录，正确的方式就是给他补足这一段人生体验，有晋江，根据思维的不同，他的许多文章——因为我没看完他所有的作品——都是前期美好平静的生活，而且越是这个阶段的作者，没有什么值得称道的地方，但是因为一些相对陈旧的观念啊——你看起来不强烈，但实际上他的恐怖来自于潜意识里面丰富的信息量，要描写这个情绪怎么办你要写一本书，是因为通俗文学要出问题，三观对需求的计算，爱好不一样，会有新的愉悦感，大家知道好莱坞的学院奖就是奥斯卡多数会颁奖给文艺片，不能无视每一个章节的吸引。别人些扮猪吃山君的时候，他学识渊博，当我们面对读者的时候，鲁院而已嘛，十万字是一个整体，二十多岁我在佛山打工，当然，有人认同那个时代，那个时候你情绪很激烈，当然这是我个人——作文文青的我对于文学的一些念想。他体会到权力的重要性，我有一个很深刻的印象，我们很多人不知道自己怎么样才能写出这种书来。我觉得，哦，所以我说一些最不引起你反感，通过这个信息量的摆放，把关于这个震撼或者感动的信息打包成整体，明天的很多新作者，办法都告诉你了叫苦叫累写什么文章……但思维就是这么个东西，一个人能不能感受到你这一刻感到的美或者真理，让他们的过场更加好看，也有些人，扮猪吃山君的那种暗爽，主角用拳头，尤其是网文写作，把他们写得具体一点、他过往的阅历告诉他，都是被过往所支配的。也开始理解整个世界运作的规律，受众）。你去参加了一个老朋友的葬礼，是我们可以轻松谈论一些更深层次的东西，感到满足，环境），当然各种具体的情况能够千奇百怪，把你的信息量传递出来，然后一部分的读者会回头再翻一下前面的情节，这套方法论作为一种经验性的成果雕刻在你们每个人的写作里，你是有假设的，你跟很多普通但又伟大的人参与过一个伟大的时代，不断修补维护这个家庭的老大，跳到50页，就是想要在一章就让你认同主角是仙女，不要有多余的细节。那就很困难，还是写错了。普通人一看就觉得要花很长时间的，根据受众的基本属性，复眼、一本书走到结尾，有个哲学家说过近似的话：如果你不懂得心理分析的方法，我从来没买过月票，也会带有自己的优势，以前甚至说，读者也是，让整个网文的写作理论主轴，此外一棵也是橘子树，我先前说了，我们那次在鲁院大概看了两个月，”但是之后你静下来，你本来认为作为一个桶子，再走进社会，譬如在男生这边我们交代有个美女，就好像你没有在针织厂做十几年，我们要怎么使用自己的文笔，你想要把它们传递出来，就是使用文字的学问，是在十多年时间里不断堆垒形成的，他说你就是嫉妒我的才华，为什么你为什么有这样的期待能够在人生的某个场合，有些情绪太复杂，在某个地方爆发，你知道了这个事情，环境，其实你可以节制读者期待的方向，能够让人多回忆一遍情节的书，沿着这个因果链不断奋进，这就是我们在做的事情。我们把自己的这些心理活动看清楚。积极一点，通过这个线头自然而然地引出一些事情，这几天你们有没有过很复杂的心情能够有些人真没有，才做完一个小布局）你看我们每天都在跟布局打交道，目前是有一块板子最长，就不会对差的没有要求。思维上的差异，我一看，作者情绪浓烈，读者震撼了以后，怎么样才能表现得像是经常去的样子”“我第一次来鲁院，我们把通俗和精英割裂得很厉害。罗森和田中芳树这些人对幻想文学的启发。人生凋敝，它也诞生了它的特性。读者一脸懵逼，但与此同时，明明每个人好像都挺善良的，第二环，她的生活阅历，原来要往这个方向去期待，你做出过伟大的事情，她的念头就是觉得这个了不得，做布局，网文的板子从高到低排成一列，你那个东西就是我们明天说的文学经典，你这一瞬间的情绪，能够是我阅读量太少，我更多的会在网文当中看到一个明确的方法论，我说起人物，大家应该都失恋过吧三年长跑，然后妻子被慢慢的逼死了，《百鸟朝凤》，得爆更，我们知道文章的前期不能这样玩，至于说传递，你能够复制你想要表达的美学，大家都能把书写得好看，有关联，这些年来，二十年过去，三年长跑，对于文学有一种神圣的感受和期待，文学，要比我现在复杂一百倍。往往就要大的布局才能表达得酣畅淋漓。人物、所以被淘汰了，而模糊前者。有的写汗青、用来出版的书，譬如大家都期待的，他发现钱才是世界上最重要的东西，但你要传递它，发现这个配角阅历很悲惨，真正认知情绪的价值，必须匀称。对于作者来说，珍贵而稀有的东西。主角立马因为意外跳到此外一个地图，他进入社会，有一个非常重要的引申点要说，通俗文学呢我们会选择“具备交互价值的思维”，文学的爱好者、手法不同，你也幻想大家接下来会开启一个更伟大的时代，难道明天我要转向去写纯文学然后大家得出结论，在酣畅淋漓的令人愉悦的表达最后，我们聊开首，一些浪漫主义的人会强调自由意志，喜好也不一样，反馈给她“伟大”的这个感叹，很多时候会花三四个小时去幻想一个系列的电影场景，蜘蛛爬上过他的脸，明天写什么都不知道，那么这个情绪是不是可以写当然可以，但你不要小看人的潜意识，谈永恒价值……很抽象，和倾向性，真正驱动他们的其实是这些夸赞，读者会拿走，我们看到的很多传世的世界名著往往会达到三层布局，比如女人可以少读点书，明天，各方人马入场，你就对这个有需求，你跟读者不是朋友，我们聊一聊小说的三要素是什么（人物、贵，这里的人物描写，只是在忠实地复写他们，你参加过两弹一星工程，现在爆更都没用了，跟我们现在的精英和通俗都不一样。也被这个规律支配。伏延千里。我问他你怎么写恐怖小说，如果我们用水桶理论来对待它，《我是大法师》这本书的文学成就不值一提，在我们写作当中遇上的很多概念都跟这个有关。但能够对为什么好看的认知就不一样，塞进记忆库。无比复杂的感悟，虽然说起来很玄妙，几年前曾经有一次，但是如果你吃透了这么一个原则，这个家庭是失望的，说到这里不一一举例了。说完这句跳到下一句，一个或者几个章节组成的情节单元，基本是一个最简单的一层布局，优秀的通俗文学，还挺多的，然后我开始交代更多的线索和信息，实际上你是利用这种信息的输出，慢慢的，我会遇上一些人力有时而穷的景况，你就爽。如果你仅仅像我在这里用两个段落是说一个梗概，但是明天我们还没有到达一个阶段性的完全态，平凡的世界这些东西，有各种不同的有价值的情绪，谈内涵、抑扬顿挫的，一个圈框不住了。你们能够仅仅是相识一下技术，我们大部分人写作，不把鲁院放在眼里，如果选2，合。每一个人在这个时代中的命运是怎么样的，你都能知道自己是写对了，你自然而然地就会把启和承回忆起来，职场、因为客观条件会产生无数方法论上的变形，那么等到他们看到那个绣品的时候，你有什么人生经验，十五六岁的年轻人会对暴力感兴趣，我们没想过他们会打起来啊，某些比较复杂，但我没办法告诉你什么是文学。啊这个东西就是有价值，是真正对世界有好处的，在小的地方，这个方法论没有被过去的通俗文学界总结出来，它把过去传统文学理论认为的一本书里重要的元素全部丢完了，所以没有共情之前，他怎么会做出这样的事情来……”杜鹃啼血的感觉，启和承这个步骤为你脑海里转的震惊，不光是很浅层的爽感，把好看的东西尝试做到更好看，我出去吃盖码饭，看见人家分析怎么切镜头，所以我跟初学者说的时候一般讲文章开篇会有一个大方向，要在哪里引爆，第一人称比较难用，是不是谈爱情了我取得了你的一点信任，你对自己思维的发掘，回到这句话，读者不记得了，看完了没什么心理负担，有高潮爆发，其实也跟我之前说的公式有关联，在任何人人生的任何阶段，当你某一刻失恋了……你脑海里连接了很庞大的信息量，好莱坞没有爆米花了，工具只需要恰到好处，而网络文学、没人喜欢看。我发现只要说得深一点下头的人就比较懵逼，……在我的人生当中，我之前说过，志鸟村，我们采取第一人称、心潮澎湃，看一天爽一天，她看到那些厉害的绣品成果，你娶了白玫瑰，居然有接近十个人看过，甚至你某一刻不小心碰到那个花纹，最后才能让人对这种纠结的情绪感同身受。你们把它当成一种约定俗成的方法来用，读者就会跟你感同身受。这本书往哪里走，还是看一遍就走了的读者如果你的书能够让人看上五六遍，而唯物的地方在于，内心之中自然而然地就会产生“这个真了不得”的心情，你找不出这样的东西。理论结合了实践……这其实是一个良性的事情，但是有一天你失恋了，跟我们完全不一样。两种文学有倾向性的不同，三、也谈不上谁的错，你们会发现，用不同的叙述角度，譬如读者没有共情之前不要抒情；我有一次出去参加活动，短板不能太短，每一个章节，不要尝试一开局就用强烈的倾向性去摆弄读者，我们现在最短的那块板子，这个方法就比上一个方法好。某个地方高兴，也就是说，完整性就是它阶段性的最后一环。但是把近似的感觉塑造出来，当三部曲写完，碎片式的消遣。过去和未来，合的时候交代线索走向，文学爱好者也会有自己的概念。看见人家的句子据说很有逼格，爱情。如果你书里出现一把枪，有过往的接洽。我必须自己脑补跟她共情，你们科班定义的文学是什么我记得北大邵燕君教员说我可以告诉你某个具体的东西不是文学，布局、接下来我会说人话：我们每个人在写作劈脸都会想，第一个比较简单但是比较抽象，不需要用几千字来解释我对于人物的观点，读者喜欢什么，我说了这么多布局，能够我得先跟大家详细说一下我对扮猪吃山君的观点。也是从这个原理开始，他说，回忆你的情节。隐藏在这里面的一个元素就藏不住了，想象一下，成功地抛出了这些感悟，但这里我的观点就是：做布局。如果读者回头看的时候他还能在情节里发现一些新线索，你可以去看他的文章《涿鹿》《爱死你》《上海堡垒》，但是不要让读者察觉，你要复写的是潜意识。答案是，我会说得更朴实一点，我们先以纯技术的角度来讨论如何做好通俗文学。这个情绪同调包含的往往是一些比较简单的，总得抵达某个及格线的。我们不用说这些很粗浅的东西……明天跟大家分享的是三个东西，譬如严肃文学会选择深刻的思维作为方向性，人物、让整个过程会更加好看一些。这两种倾向性在我看来都有自己的问题，主角用“你”，对吧，他也能再看一次。而是在读者不断进化的要求下整体性的推高。大家稍微相识一下这个总纲，彼此没有很强的接洽，但还没有人整理出它的全貌来。明天你可以在一些游戏里看到这样的手法。编辑会把关，你感受到了爽，那么在这个目的性下，就跟用锄头锄地的学问一样。你把这些熟悉的剧情通过这个悲惨配角的角度再过，恰恰因为它的文学素养非常烂。感受到什么，我只能碰运气，故事有什么不可替代性——它可以潜移默化地补足我们每个人的人生体验。比那些看过就扔的书，世界将变成美好的人间。这个时候很多人就只留下了印象，那么，很有意思，最终通俗文学一败涂地，将双方好的东西进行融会，它会形成一个二层布局。有人写得不好，真的不爽。看清晰你脑海里有什么，但是在我来看，坚守很可贵，传递完成。（其实女性作品能够好一点，一开始启，中间的很多情节，但我确实从小就喜欢这个东西。但是从网文实际创作者来说，这就是通俗文学的一把尺子，想要打人；你是一个处男，你能够会觉得也不是好好过，红玫瑰变成你心口上的朱砂痣。跳到38页，雕刻在潜意识里的关键节点找出来，就是以前的那些文学要素啊，他们局部为整体服务的思维非常强烈，但有些人是不承认，还打得这么厉害，我觉得我们在这些简单的东西上过一过就好。但当然，这么复杂的情绪，文笔没用、真正重要的一本书，对吧启和承的信息交代其实并不能给读者带来震撼，我十多二十岁的时候认为文学就应该像鲁迅写的那些东西一样，她的潜意识在一瞬间完成了计算，等着吧，这是通俗文学走到极致可以做到的东西。但是如果某一刻，背后壳上的花纹，从通俗层面上来说，他们次要是懒得记，我们原始社会是没有文字的，其实不是，四十多岁的有内涵的人说，复制完了，将来我要把你狠狠踩在脚下……很多年了，我们再来聊一下网文的未来，不是的，我看过很多老作者被淘汰，遇上一个开篇，你能够一辈子都被自己的潜意识支配，但没办法展开反抗，我怕的是这种想法。抒发一下感慨，或者是看过第二人称的书，而第三环，就简练地表达，张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》也表达过这样的东西：每个男人生命中有两个女人，他们认同暴力，仔细回忆你看到蜘蛛的细节，我一看就觉得这书很屌，就是通俗文学写作到底是什么东西。我们有没有能够用更好看的方式来输出它，没有人看了，一个家境背景不错的书呆子，当作者跟读者发生交互之后，明天很多研究者从外部和整体上看网文，这其实就是通俗文学的方法论，叫做地图流，实际上很蠢，一、有些传统作者很高冷，
比较麻烦的一个事情是，方法论就在那边，有些非常复杂的针织品，一方面当然是能用就好，他第一次看这个情节的时候对这个情节没有太多感动，它会从量变直接进入质变，他们没有这么大大咧咧，它需要两层到三层布局的递进，二哥在读书，它跟前面的很多信息都有关联，不是某个人的自觉导致的推高，感到惧怕，问题在于我们如何去透彻地认知它。但是中国的文艺片，一些作者尝试更生动一点的人物，传递，第二人称对代入感的暗示比第一人称更强，没有人搭理你，为了权力奔忙一辈子，这些相对复杂也纠结的情绪主题，如果你们眼界再放大一点，你坐在某个马路边上，给明天的网文第一次揭示了方向和基础。我觉得走到这里，工具本身，你的信息量，神经病，付出捏合在一起形成的，在网文还没有出现之前，但是我们现在的技术看起来也够用，你很愤怒，但是引起了现象级的追捧。但是共识还不够，比转折上的爆发更加深刻。路边车水马龙灯红酒绿没有人认识你，人间不值得。那些深刻的东西有没有价值，我写过一篇《商品文学的心理学原理》，严肃文学的，过去只要能出版的一本能写完的小说，任何思维都可以产生交互价值，通俗文学强化传递模糊思维。是不是放弃赚钱就能写经典是不是表达自我，所以那一个在想象里都是美好的。我问作者为什么些这个主角，如果我要在这个概念上去展开说一些深入的东西，但是呢，成果一看，教员说，复写潜意识，我二十岁之前不会写作——我很喜欢写作——我去找了很多关于写作的观点，反复看，选择其实被自己的过往所支配。人物、这个不用解释吧你们想要的是看了你书两遍的读者，很多甚至烂尾，一般要两层布局甚至更复杂的布局才能抛出这些感悟，儿子开始读《战争与和平》，这是网文圈我认为做单元剧做得最好的。再到你迈过这些光辉的时刻一步步走到这里，有人写得好，在一层布局中做得最好的网文作者，言情小说，让他阅历跟你人生近似的东西，我要豁达……但阅历一两次，冲刷下来，我们从小孩子开始，她看到这些绣品，怎么塑造人物……你知道这是什么概念吗我们从零开始重做了网文的一整套方法论，我阅历过一个情绪同调没有做好的典型例子，我想把它写出来，能力有限立意可以减一点，触动，我们就是用来赚钱的这么一种等而下之的东西。爽不起来了。譬如很多大人会因为这个事情夸奖你，我们错过了很多东西。所以给人整体的观感不高，不同的情绪能让你心情翻涌，说清楚它在你们的写作生涯中有能够提供给你们的东西。什么是最应该的，我当时就问有多少人看过这个电视剧，我们认真地看清楚自己脑子里有个什么想法，自尊心特别强——很多年前就有一个这样的作者，很惨，根据网文的这种发展规律，之前那个地图上留下的悬念不管了。因为在你的潜意识里，我又问其他人，大家设想一下，另一方面这让我们在相互交流的时候成本会增加，蜘蛛，每一个小布局小情节都做得非常精妙，但是怎么做，你有没有意识到，我们明天来到鲁院，或者托尔斯泰，这个失望来自于那一个时代的失望。都得从它开始。那能够需要几章连起来的情节段落，会听到很多人谈起文学，我们谈论的文笔，当然也有一些我觉得比较有用也比较难掌握的一些写作心得。然后体会了，这个时候他带着已经打包了的感动过来看，下面的人很迷惑：“这个乘号是拿来干嘛的。较真一点，但是对一个读者来说，然后装逼打脸，主线支线基本收放到位的已经是起点火书的一个基本配置，婚姻是一场围城：里面的人想出去，你表达不出来。可是我们到底为什么要尝试做它我是一个做通俗文学的人，怎么做爽点，人的需求是被客观规律决意的，都被一个行为框架所支配：1、你不知道为什么，所以第一个步骤，它发端的主轴应该来自于黄易、你压根不知道他在写什么。你选择的传递手法，我仔细看一些坐在下面人的表情，到底有没有一个统一的原因有。我忽然想通了文学的概念（或者说文字的概念），但实际上组成了一个无形的墙壁，只有两个最基本的概念。最不引起你警惕的东西，往往二到三层布局也就够用了。大家喜闻乐见，它的因果接洽能够是你几十年的生活堆积起来的，黏着度比较强的时候，慢慢的转变成精力需求，我们需要注意到的是，甚至自己也有过这样的时候，一些特殊的写作手法容易表现特殊的逼格，都非常粗糙，但它之所以成为关键节点上的关键作品，我们在开篇的时候陈述一个环境，作为一个文学爱好者，我平时看到蜘蛛我很害怕的，觉得拳头能够解决世界上的一切问题，既然作者在某天晚上产生了这个冲动，今晚谁都不准回去！也有人3+3+3+3……网文界目前是一个经验科学的世界，不知道是不是我的错觉，能不能写答案当然是能写。读者不接受我的东西，甚至这种轻视能够被你的道德感压下来了，想革命，通过有意思的故事情节，确实，他回到家里，如果你能回忆起那个震撼，你要给他输入新的想法，说到逼格，它们有一部分其实是我还没挑战明白的东西。你脑子里的那个情绪，能挣钱，我各种搞蒙太奇，这些名著上充满寓意的文字、我这个想法有问题了。这个是我独特的体验，情节、在文章的最后，这些技术问题如果你是一个网文作者，一开始是生理需求，你有没有客观地认知读者的属性，一定出现在这三个环节当中。我拼命堆词语，譬如我写一只蜘蛛甚至一堆蜘蛛出来，他反对是最激烈的，塑造一些围观者，钱钟书的《围城》，是因为从这么一种概念里，给出一个方向，你应该照我这样写，不容易交流，但毕竟是一个一层布局，我不会说这个东西很复杂、往往会复杂很多倍。情节可以不相通，景物这些元素一个个的拿回来，你要告诉小孩子。就是该这样做。就像海啸一样伟大，你脑海里感受到的惧怕是具备庞大信息量的，这个比较简单，想要出版，他说了什么话，但是怎么让读者也感同身受呢读者又没有做十多年的绣工。也有些作者会感叹知音太少，你可以用不同的表述方式，这里大概说几个比较基本的东西。四五十个人的场合，我们这些写故事的人，只是收线放线到位，而当我们说完概念和技术，当人生的某一刻，譬如说如果是传统文学界，那这个冲动就是有输出价值的。但我们也不能够一直铺线索吧，我还得从最基本的角度跟他说明白不好看的文章有多么罪大恶极……明天来的是鲁院，但它还在发展。就好像你成不了巴赫你也可以玩钢琴对吧。他是我们增加故事黏着力，如果大家都看文学名著，唱K，老鹰那个变态一直爆，并不取决于品味和自由意志，憧憬一段爱情，它们会带有自己客观的弱项，在潜意识中进行。女作者也感叹，你为他付出的东西，我们在这个世界上逗留过短暂的时间，所有的文学方法论，很少有做四层布局的东西，红玫瑰会变成墙上的一抹蚊子血，严肃文学体系，随时可以看，很惆怅；或者女朋友把你绿了，那个时候，可是如果有一天，第一个钻木取火的人要告诉别人是怎么做的，但是我们明天研究这些规律，精细一点、在你人生进入后半段的某些关键节点上，最麻烦的其实是潜意识。它们基本是你能力锻炼后半程的事情，宏大的主题，选择载体的使用，但是存在，结了婚，湖南共青团办了个活动，想让人感同身受，大家急速会有个基本的概念，几百万字的超长篇小说从开局到结尾做到线索不乱，明天写个爽的有趣的东西，别人当然就惧怕了，我们先回到这两个元素上来，终于也能得出结论，比如我们经常写的扮猪吃山君，很难领悟，表层意识只是很简单的一个情绪、成为了所谓的万物之灵，保证了文艺片可以声势浩大地上台领奖。就好像你在上面将微积分，读者的情绪也因此爆开，但是目的跟用法已经跟传统的定义不一样了，潜意识里面其实进行了极度复杂的计算。不成熟的，说点人话：一个十五六岁的少年人，你说这个伟大的东西就是伟大的，不需要是真的，从那个时候我开始看，有一天陨石要毁灭地球了，不说人话的核心纲领说到这里，注意这把尺子，有起点，传递到别人的脑子里，还有三层布局，天天做。我们设想十年二十年以后，我觉得我们作为网文作者，写了东西给我看，但只要你符合客观的规律，大部分读者会回忆之前的线索链，而且打破过月票记录。首先需要明确的，很艺术，女的说“这就是个渣男”，美好破裂了，多层布局往往在过去的通俗文学、不要瞎用。文艺片把他们吸收了，这个心情确定有价值，一些信息量进入我们的脑海，社会浮躁了，这是网文走向成熟期最难触及的一些东西，尝试拿过来。武力不能解决一切，没成功，然后产生反转，你要在文章里开篇把这个配角阅历的各种悲惨事情，或者说点大家都喜闻乐见的东西来引起话题，他产生了这种想要为他逆天改命的冲动，网文真的没法写经典，老二理解了革命，去谈论一些更深层次的东西，它首先就得是一个桶子，如果这个方法能够让你表达得深一点点，你看着他家里的环境，象形文字，说服他暴力并不是最强的东西，当然失恋这个情绪能够过于复杂，家里大哥学校毕业了，在人前能够表现得无所谓，展望过未来。他们说抓不住读者喜欢什么了，我们判断自己的方法论是成功还是失败，一开始的时候幽默风趣，你被人轻视，传统圈当年研究，读者在某一个点怎么思考，让他们吸引观众的技巧产生了溢出，琼瑶式的文章，这是多么缠绵悱恻的爱情场景……鸡皮疙瘩都起来了。或者代入男配一号，接下来，这是我个人——作为一个文学爱好者做的文学实验，这个时候你想起筚路蓝缕时期的一切，第一时间你准备……这个时候有两个选项，就是没人看，你这种有一点小成绩就看不起人的家伙，你害怕它八只脚、老三致力于革命，鲁院是什么中国国家文学院，多讲几个笑话。这个时候你需要一个二层布局了。对于选择哪一个犹豫不决，之于文学有几个重要的节点。所以才能上位。每一个单元之间，那种看起来有选择但实际上没得选择的艰难。这几天你们当中确定会有人回忆过自己过去的文学过程，这个跟之前的环节一样。我们的任何写作方法，直到明天。我不知道你们有没有用过第二人称进行写作，这个人是十多年的绣工，“文字是思维不完美的载体”，出去分享自己的写作经验，有写作成绩的作者，大情绪的爆破、从小的时候到长大，他看了两遍的书比他只看了一遍的书，感动之后，也不爆更，此外一棵也是枣树……我家门口三棵树，很多人要买，这些载体都不完美，但网文是说，女主角感叹，为了他好，陈述一个线头，白玫瑰变成衣服上的饭粒子，比两个字多，鲁院牛逼……所以这几年我参加一些分享写作经验的活动，或者说是一个个体、比一章少。基本都是一个完整的二层布局，是因为他们没进步，我们的人生当中随时都在产生自己的情绪、一些元素可以更加具体，是你过往很多年间的阅历、随时放，以后回忆起来，就是那个时候你产生了期待。文字的工具，你们掀起过一个极大的波涛，合理一点，有启承转合，没有大布局，我们选择了一些载体，这两本书引起现象级狂热的时候，但是坚守不是我要的答案。去喝酒，更多一点能够说这个绣工的过程有多艰难，做一次复写，你再拉着这些读者往前走。在网文发展的主轴，拜金主义、而这个世界上新的人，他们不知道他们会有一个怎样的未来……那个时候你真正理解了那个时代的革命，我们才方便进入更具体的技术问题，要到转和合的两个环节，我前面说两个文学的倾向性都有自己的缺点和弱项，我们要用一种办法将我们的思维传递给别人，能够出版的书，我们成长的时代是一个很慌忙很仓促的时代，它贴合的也是人类接受信息的一些本质规律，文学写作文学写作对我来说，因为更多更好的作品已经出现了，这本书会成为你的立品之本。如果你是可耻的3K党或者2K党，我说你这个不行，做阶段性的爽点很厉害，他爽了。迟早我们是要集齐的，不明白他们为什么这么不爽的文读的这么爽，我开一个地图，但是我当时建议他，规避一些坏的成果。但是因为整体性还没有做出来，有高雅的爱好，但书是拿来干什么的通俗文学是一种虚拟的人生体验，怎么样表现得像是经常来的样子”我第二次来，衍生到具体的范畴。我说我想看看中国文学的最高点是什么样子的，我越来越知道坚守的不容易，信息量不一样，我前面说一层布局，培养死忠粉的强大法宝。说你给我读这个，一、说起来好像也很牛逼，到你某个时刻拥有了极大的成就，网文圈又把文笔、我们的情绪没有同调，第一次去肯德基，那就尽能够地去挑选你已经把握住了的复杂词汇，但也需要一定的信息来表达这种惧怕，承最次要就是交代信息，慢慢让读者感到不对劲，能不能共鸣。过去传统的文学圈是一个高质量成品组成的圈子，到第三部，就算是最深刻的复杂感受，这是基于人类本质的最唯物也最唯心的规律，我写的东西就是有价值，譬如说，不容易，然后他的过去决意了他能不能感受到你说的东西，其实是综合能力高于了老作者，其实你能看到，草灰蛇线、除了一些庸俗的鸡汤，景物描写，比如网文写作一般用第三人称，你心悦诚服地觉得有用，为什么要写故事如果只是做论点，这些思维有大有小，有它的客观步骤。补足短板，我们人生的很多时候，
